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写行草,你需要注意“向背”

沃德利是书画学院2011.7.26我要分享

书法艺术的线条并非绝对笔直。笔直只是一种感觉,一种趋势,在特定的应用中,书必须追求歌曲的笔直,笔直而运动的趋势,因此如何使用“曲”是书法的线条艺术。中间一个重要问题。

实际上,“ qu”不一定是一个圆圈。由于趋势的变化,“曲”也能给人以感觉。例如,笔划的相反方向可以在圆的一侧上产生不同的变化。

▲左为后,右为趋势

姜Yan《续书谱》“背对背”的文章:“寻求古人,正确的军事掩护是独特的一步。”王浩之确实是自古以来最好的人,可以利用后背来改变。即使是相同的单词,也与背面不同,甚至彼此不同,有时在同一作品中,右手部队可以自由地使用背面到书法家来制作,没有任何恐吓感,显示出其使用的字形变化,非常自然。

▲左为后,右为趋势

同样的话,右军可以自然地在后卫之间切换

右军也可以在同一单词中使用更改的后缀,例如单词“ time”,“ day”这一边以及圆圈旁边的“ temple”,该单词的最终效果是正方形或圆形,怕很难表达。

另一个示例是单词“ lan”。外部相位相反,方向相反。 “简化”字符与内部相反。

单词“明”与右边相反。单词“觞”与右边相反。

“耶稣”使用左侧和右侧的相反侧。

“彭”,“湍”和“淮”等词的方向相反,采用相反的方向。

“临时”这个词更有意思,两个激进分子大胆地写成“(”形状,实际上是非定向而不是相反。

总的来说,合适军队的右撇子书法比其他任何人都要多得多。它以清晰和复杂的方式使用。它背面有一个背面,背面背面,所以不可能简单地用背面概括它的方块。正确的军队法律书籍的一般感觉是它是一个悖论和一个意外,这是正确的军队的最高点。

事实上,即使是正确的军队,晋人的书,如王皓《伯远帖》等,都有这种变化的特点,主要原因是因为晋代剧本尚未正规化,至少是规章制度,所以最自然,最生动,洒脱。米芙曾经说过:“如果草书没有进入晋人,那将是下一个产品。”正是由于这一点被引用,正确的军队才是晋代许多优秀学者的代表人物。

晋朝以后,情况有所不同,特别是唐律固化后。

例如,欧洲书籍以多种方式使用。

虞,褚使用相反的方向。 (上面是虞字,下面是褚字。)

颜真卿差点用相反的方向,李薇《云麾将军李思训碑》和几个单位都互相使用。 (左边是这个词,右边是李。)

他们都互相使用,作为他们自己的典型书籍,风格很强,但也带来了习惯。

但是,应该指出的是,使用本书相反的方向远不止相反。例如,在宋代,只有东坡用于后面,两米的米和黄主要是朝向。赵萌鞠躬走向李薇,所以时尚潮流,而小字书显然是圆的。在明朝,朱多元,董其昌声称自己“打破了广场”,自然变得更加严肃。只有深夜的张明图才会盲目地面对前线,这在书法史上是非常罕见的。

特别是五代的杨朝。虽然他尽力而为,但他的着作《卢鸿草堂十志图跋》与颜真卿的书非常相似,而且网络是圆的;而他的《韭花帖》几乎与前者相同。这两个男人,笔触很明显,注重情况,显然赢得了两个国王的韵律而不失自己的风格,这表明他们善于学习。难怪宋代着名称赞他。 (左边是《韭花帖》,右边是《草堂十志图跋》。)

简而言之,在写草书剧本的过程中,背后的趋势是不可或缺的,自然的变化,合理的安排和优越感。

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书法艺术的线条并不是绝对直的。直接只是一种感觉,一种趋势,在具体的应用中,书必须追求歌曲的直线性,直观和运动的趋势,所以如何使用“曲”是书法线条艺术。中间的一个重要问题。

事实上,“qu”不一定是一个圆圈。由于趋势的变化,“曲”也可以给人以感觉。例如,笔划笔划的相反方向可以在圆的一侧产生不同的变化。

▲左边是后面,右边是趋势

姜Yan《续书谱》“背对背”的文章:“寻求古人,正确的军事掩护是独特的一步。”王浩之确实是自古以来最好的人,可以利用后背来改变。即使是相同的单词,也与背面不同,甚至彼此不同,有时在同一作品中,右手部队可以自由地使用背面到书法家来制作,没有任何恐吓感,显示出其使用的字形变化,非常自然。

▲左为后,右为趋势

同样的话,右军可以自然地在后卫之间切换

右军也可以在同一单词中使用更改的后缀,例如单词“ time”,“ day”这一边以及圆圈旁边的“ temple”,该单词的最终效果是正方形或圆形,怕很难表达。

另一个示例是单词“ lan”。外部相位相反,方向相反。 “简化”字符与内部相反。

单词“明”与右边相反。单词“觞”与右边相反。

“耶稣”使用左侧和右侧的相反侧。

“ Peng”,“湍”和“ Huai”这两个词的方向相反,采用相反的方向。

“临时”一词更有趣,两个部首大胆地写成“(”形,这实际上是无方向性也不相反。

总的来说,右军的右手书法比其他任何人都使用得多。它的使用方式清晰而复杂。它的背部在中间,背部在后面,所以不可能简单地用背部来概括它的正方形。《右军法》的总体感觉是,这是一个悖论和意外,是右军的最高境界。

其实,就连右军、金人的书,如王皓[0x9a8b]等,都有这种变化的特点,主要原因是因为金代的剧本没有正规化,至少是条条框框,所以最自然生动,自由轻松。米芾曾说:“草书若不入晋人格,将是下一个产物。”正是因为这一点,才被引用,而右军是金代众多杰出学者的代表人物。

金代以后,情况就不同了,尤其是唐律固化以后。

例如,欧洲的书籍在很多方面都被使用。

虞,褚使用相反的方向。(上面是虞字,下面是褚字。)

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严振清几乎用了相反的方向,李伟《伯远帖》和几个公寓都用了对方。(左为单词,右为li。)

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他们都把对方当成自己的一本典型的书,风格很强,但也带来了习惯。

不过,需要注意的是,书中使用的反面远远多于反面。例如,在宋代,只有东坡两个都用在后面,米和黄两米主要是定向的。赵萌鞠躬走李伟,如此时尚潮流,而小人物书则明显圆润。明朝时,朱多元、董其昌自称“破方”,自然变得更加严重。只有深夜的张明图,才盲目地面对正面,这在书法史上是相当罕见的。

尤其是五代之阳。尽管他尽了最大的努力,但他的作品[0x9a8b]与颜真卿的书非常相似,网是圆的;而他的[0x9a8b]与前者几乎一模一样。两人的笔触都很清晰,专注于情况,明显在不失自己风格的情况下赢得了两王的押韵,这说明他们善于学习。难怪着名的宋朝都称赞他。(左为《云麾将军李思训碑》,右为《卢鸿草堂十志图跋》。

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总之,在草书的创作过程中,走向背面是不可或缺的,自然变化,合理安排,优越性。

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